以石造景在中國園林中,有長久的歷史和豐厚多變的手法。明末有名造園學家計成在《園冶》中對石就有深入的見解:“取巧不但小巧,只宜單點;求堅還從古拙,堪用層。須先選質無紋,俟後依皴合掇;多文恐損,無量當懸。”除單點、層堆是常用的兩種手法,還有幾種表現辦法。
一
平面構成法
即選擇不同的鵝卵石停止“組裝”,按方式美的規律,經概括、整理、加工、取舍構成景觀。契合平面構成的原理和方式美的規律,是鵝卵石造景勝利與否的關鍵。概括地說,就是要平衡變化、多樣統一;比照照應、真假相生;節拍韻律、參差有致;整體聯絡、比例諧和。散、亂、無要點是常見的鵝卵石平面構成的弊病。
二
雕塑分離法
鵝卵石為自然物,經藝術家發明加工,構成有特殊意味和內涵的雕塑小品,給人以遐思和想象。其手法多樣,或雕、或刻、或鑿,請求設計師有一定的發明性、外型才能和審美程度。
三
意象外型法
以鵝卵石停止組合,造出具一定意象的景觀。其與觀眾在心理和視覺上相碰撞,使人們體悟到一種文化內涵。如似人像的外型,會引發望夫石的想象;從石的擬態之中得到物的情味,產生情形融合的藝術效果。
四
大地藝術法
大地藝術是一個十分有影響的藝術流派,為西方現代藝術的開展開拓了一條新路。它的方式言語追求簡單化,多為幾何形,點、線、環螺旋、金字塔是頻繁運用的方式。從創作言語角度來看,大地藝術表現了一定的籠統性特征。其藝術效果能帶給觀眾意趣和方式的美感。
五
鵝卵石與文字分離法
鵝卵石是文字很好的載體,文字經過書法家的書寫,與鵝卵石融為一體,自成一塊景觀石。書法在中國古典園林中,不只能點醒園林意境,而且是獨立的審美對象。在現代環境中,鵝卵石與書法的分離也能起到此作用。但要留意的是,書法的作風要與環境的氛圍和風格相稱,或淳厚端莊,或清雅秀麗,隨景而書。
六
綜合運用法
鵝卵石在造景中,常和水、樹、草、土等一同模仿自然,濃縮、提升自然環境,到達造景目的。以土載石,配以草木,動之以水,令人有涉身溪谷之感,探野之趣。要重要突出,真假分離,忌八面玲珑。總之,鵝卵石的運用手法應是變化豐厚,不拘一格。
在環境建立中,巨型鵝卵石具有共同的審美意義和運用價值,既能減少投資本錢,又能到達良好的景觀藝術效果。在倡導效益建立的今天,鵝卵石不失為造景的好資料。